En venta pastillas direccionales para orientación peatonal. Estas contiene químicos que amplifican la percepción espacio temporal, muy útiles para presentir y evitar cruces de autos. Viene salpicados de calmantes antiestrés, causantes de amnesia conceptual.
Desparecen de su cabeza términos como hora punta, trafico, retraso, exceso de pasajeros, etc.
Desalojado el concepto se acaba la tensión. Tiene además 2% de estimulante inductor a pequeños tratos con la policía que alegran la vida social y elevan el nivel colectivo de felicidad, con el efecto secundario de promover el feminismo y la liberación sexual.
Los mejores científicos peruanos de la UNI han dejado de hacer champú y jabones informales para dedicarse a este proyecto estatal.
ARQUITERATURA
Apuntes sobre literatura, arquitectura, cine y artes afines
lunes, 22 de noviembre de 2010
sábado, 19 de septiembre de 2009
CINE Y ARQUITECTURA
Biofilmografía
Sergei Mikhailovich Eisenstein nació en Riga, Letonia, en 1898, y murió en 1948, en Moscú. Su padre era un arquitecto judío de origen alemán y su madre de ascendencia rusa perteneciente a la gran burguesía. Estudió arquitectura y bellas artes y se enroló en las milicias populares para participar en la Revolución de Octubre de 1917. Desde muy pronto se unió al mundo del espectáculo haciendo decorados y dirigiendo e interpretando teatro para los soldados. En 1920 ingresó en el Teatro Obrero y poco después fue nombrado su director. Se apartó del teatro cuando vio las excelencias del cine al rodar el largo La huelga (Stachka, 1924). Mientras la rodaba le encargaron una película conmemorativa de los orígenes de la revolución y acabó haciendo su obra maestra El acorazado Potemkin, la película sobre la que más se ha escrito de toda la Historia del Cine.
El montaje de Eisenstein
Eisenstein rompe con los moldes tradicionales de montaje. El acorazado Potemkin constituye un buen ejemplo. En lo que Eisenstein describió como montaje intelectual, o montaje ideológico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntándose qué sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por sí mismo de los hechos que ve con estupor. Eisenstein propone el montaje con libertad de situaciones y escenas arbitrariamente elegidas, independientes entre sí pero con una orientación precisa hacia un determinado efecto temático final. La secuencia completa de las escaleras de Odessa, es una muestra única para explicar ese tipo de montaje.
Sergei Mikhailovich Eisenstein nació en Riga, Letonia, en 1898, y murió en 1948, en Moscú. Su padre era un arquitecto judío de origen alemán y su madre de ascendencia rusa perteneciente a la gran burguesía. Estudió arquitectura y bellas artes y se enroló en las milicias populares para participar en la Revolución de Octubre de 1917. Desde muy pronto se unió al mundo del espectáculo haciendo decorados y dirigiendo e interpretando teatro para los soldados. En 1920 ingresó en el Teatro Obrero y poco después fue nombrado su director. Se apartó del teatro cuando vio las excelencias del cine al rodar el largo La huelga (Stachka, 1924). Mientras la rodaba le encargaron una película conmemorativa de los orígenes de la revolución y acabó haciendo su obra maestra El acorazado Potemkin, la película sobre la que más se ha escrito de toda la Historia del Cine.
El montaje de Eisenstein
Eisenstein rompe con los moldes tradicionales de montaje. El acorazado Potemkin constituye un buen ejemplo. En lo que Eisenstein describió como montaje intelectual, o montaje ideológico, los objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a pensar, preguntándose qué sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por sí mismo de los hechos que ve con estupor. Eisenstein propone el montaje con libertad de situaciones y escenas arbitrariamente elegidas, independientes entre sí pero con una orientación precisa hacia un determinado efecto temático final. La secuencia completa de las escaleras de Odessa, es una muestra única para explicar ese tipo de montaje.
viernes, 28 de agosto de 2009
ROMPE PISTA
Son las 7 PM en el cruce de la Av. Túpac Amaru y la Av. Caquetá donde el absurdo espacial nos sitúa al borde de un abismo temporal. No hay ni un tombo.
Un fumón dirige el tráfico embotellado.
¿Cómo llega un drogo a semejante papel?
Lo hace con eficacia, pone su humanidad en juego sin ninguna timidez, es más se molesta con la inoperancia, y paulatinamente logra deshacer el nudo de carros
El drogo con pase maestro cual torero va desliando el tráfico, con una fuerza lógica y real.
No hay mejor ministro ni mejor comisario que este drogo espectral y eficaz, un urbanista aficionado de gran sentido común.
Su adicción es un disvalor agregado a su positiva acción.
Un fumón dirige el tráfico embotellado.
¿Cómo llega un drogo a semejante papel?
Lo hace con eficacia, pone su humanidad en juego sin ninguna timidez, es más se molesta con la inoperancia, y paulatinamente logra deshacer el nudo de carros
El drogo con pase maestro cual torero va desliando el tráfico, con una fuerza lógica y real.
No hay mejor ministro ni mejor comisario que este drogo espectral y eficaz, un urbanista aficionado de gran sentido común.
Su adicción es un disvalor agregado a su positiva acción.
domingo, 31 de mayo de 2009
El semáforo
Por el trafico estrepitoso del transito,
Embravecidos rugían los autos,
En opuestas direcciones corrían,
Con afiladas garras,
Al incauto transeúnte desangrar.
¡eclipse vehicular!
Calles con masas congestionadas,
Maraña de humo y polvareda,
Despedían los autos al fumar.
¿Quién respeta el semáforo?
El que yace bajo el carro,
Ferozmente atropellado.
Semáforos tricolores:
Verde, intolerancia del conductor;
Ámbar, indulto a la agresión;
Rojo, alivio del peatón.
GINO CHILLQUE
Embravecidos rugían los autos,
En opuestas direcciones corrían,
Con afiladas garras,
Al incauto transeúnte desangrar.
¡eclipse vehicular!
Calles con masas congestionadas,
Maraña de humo y polvareda,
Despedían los autos al fumar.
¿Quién respeta el semáforo?
El que yace bajo el carro,
Ferozmente atropellado.
Semáforos tricolores:
Verde, intolerancia del conductor;
Ámbar, indulto a la agresión;
Rojo, alivio del peatón.
GINO CHILLQUE
jueves, 23 de abril de 2009
LA CIUDAD
Dices: "Iré a otra tierra, hacia otro mar
y una ciudad mejor con certeza hallaré.
Pues cada esfuerzo mío está aquí condenado,
Y muere mi corazón
lo mismo que mis pensamientos en esta desolada languidez.
Donde vuelvo los ojos sólo veolas oscuras ruinas de mi vida
y los muchos años que aquí pasé o destruí".
No hallarás otra tierra ni otro mar.
La ciudad irá en ti siempre. Volverás
a las mismas calles. Y en los mismos suburbios llegará tu vejez;
en la misma casa encanecerás.
Pues la ciudad es siempre la misma. Otra no busques -no la hay-ni caminos ni barco para ti.
La vida que aquí perdistela has destruido en toda la tierra.
Constantino Cavafis
viernes, 13 de marzo de 2009
LOS OBREROS DE DUBLIVNA
A continuacion un extracto de RAYUELA de julio cortazar, aplicase a la Lima de hoy llena de huecos y zanjas
"De cuando en cuando entre la legión de los que andan con el traste a cuatro manos hay alguno que no solamente quisiera cerrar la puerta para protegerse de las patadas de las tres dimensiones tradicionales, sin contar las que vienen de las categorías del entendimiento, del podrido principio de razón suficiente y otras pajolerías infinitas, (…) y que nada está perdido si se tiene por fin el valor de proclamar que todo está perdido y que hay que empezar de nuevo, como los famosos obreros que en 1907 se dieron cuenta una mañana de agosto de que el túnel del Monte Brasco estaba mal enfilado y que acabarían saliendo a más de quince metros del túnel que excavaban los obreros yugoslavos viniendo de Dublivna.
¿Qué hicieron los famosos obreros?
"De cuando en cuando entre la legión de los que andan con el traste a cuatro manos hay alguno que no solamente quisiera cerrar la puerta para protegerse de las patadas de las tres dimensiones tradicionales, sin contar las que vienen de las categorías del entendimiento, del podrido principio de razón suficiente y otras pajolerías infinitas, (…) y que nada está perdido si se tiene por fin el valor de proclamar que todo está perdido y que hay que empezar de nuevo, como los famosos obreros que en 1907 se dieron cuenta una mañana de agosto de que el túnel del Monte Brasco estaba mal enfilado y que acabarían saliendo a más de quince metros del túnel que excavaban los obreros yugoslavos viniendo de Dublivna.
¿Qué hicieron los famosos obreros?
Los famosos obreros dejaron como estaba su túnel, salieron a la superficie, y después de varios días y noches de deliberación en diversas cantinas del Piemonte, empezaron a excavar por su cuenta y riesgo en otra parte del Brasco, y siguieron adelante sin preocuparse de los obreros yugoslavos, llegando después de cuatro meses y cinco días a la parte sur de Dublivna, con no poca sorpresa de un maestro de escuela jubilado que los vio aparecer a la altura del cuarto de baño de su casa.
Ejemplo loable que hubieran debido seguir los obreros de Dublivna (aunque preciso es reconocer que los famosos obreros no les habían comunicado sus intenciones) en vez de obstinarse en empalmar con un túnel inexistente como es el caso de tantos artistas asomados con más de medio cuerpo a la ventana de la sala de estar, a altas horas de la noche".RAYUELA
Julio Cortázar
jueves, 5 de marzo de 2009
ARQUITECTURA, INFORMATICA Y CIUDAD
La actual reconstrucción del panorama urbano, la misma que aparenta la destrucción del mismo, podría tener sus argumentos en la masificación del uso de las tecnologías.
Según nuestra idiosincrasia, en cuestión de derechos y ciudadanía, el Estado es un fantasma que pervive bajo gruesos muros de contención burocrática, candados, papeles y que gira y gira sin nunca ejecutar el sentido común.
La Internet es también un laberinto donde nada ocurre en realidad, sino que amenaza ocurrir, amenaza no suceder nunca.
Es así que el Estado al verse reflejado en la Internet, (en su funcionalidad y eficacia de la apariencia), reduce o minimiza la importancia de la realidad concreta, en este caso del tránsito real en la urbe.
El resultado: el patético desaprendizaje de la locomoción básica: caminar y desplazarse.
Además esta movilidad no es tan determinante cuando la tecnología opera a hipervelocidades, megatransferencias, telefonía móvil, protocolos, bloqueos, virus y hackers.
En nuestro caso urbanístico brilla esta contradicción:
la hipertecnología anula la movilidad.
Estado de por medio; ciudadanía partida por el medio.
Según nuestra idiosincrasia, en cuestión de derechos y ciudadanía, el Estado es un fantasma que pervive bajo gruesos muros de contención burocrática, candados, papeles y que gira y gira sin nunca ejecutar el sentido común.
La Internet es también un laberinto donde nada ocurre en realidad, sino que amenaza ocurrir, amenaza no suceder nunca.
Es así que el Estado al verse reflejado en la Internet, (en su funcionalidad y eficacia de la apariencia), reduce o minimiza la importancia de la realidad concreta, en este caso del tránsito real en la urbe.
El resultado: el patético desaprendizaje de la locomoción básica: caminar y desplazarse.
Además esta movilidad no es tan determinante cuando la tecnología opera a hipervelocidades, megatransferencias, telefonía móvil, protocolos, bloqueos, virus y hackers.
En nuestro caso urbanístico brilla esta contradicción:
la hipertecnología anula la movilidad.
Estado de por medio; ciudadanía partida por el medio.
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